东京・代代木的一座小建筑里，有一家“动物收容所”，它会接收并保护来自保健所的犬猫等动物。截至目前，该收容所已保护了1300只动物。来到这里的犬猫都有着各自的缘由，送养者情况多样，有因宠物年迈无法继续饲养的，也有因搬家不得不将宠物转手的。另一方面，每月举办一次的“领养会”上，渴望领养宠物的人们纷至沓来。让我们用三天时间，深入观察人与宠物所映射出的当下社会。

东京几乎什么都有，就是没有空间。建筑师们通过蜗居的想法来应对这个挑战。视频从如何为群体提供舒适环境，如何为这些人提供光线、空气和绿植等几个方面探索了东京对于空间有创意的解决措施。从不到电话亭大小的酒店房间，到光的错觉技巧，再到将小空间变广阔的楼层布置图，在房子内部有外部空间，无不体现了东京的建筑师对于小空间大利用的奇思妙想。

新宿区大久保にある２４時間営業の弁当店。から揚げや焼き肉、マーボー豆腐など、すべての弁当が１つ２９０円と格安。衆院選の投票日やハロウィーンをまたいだ３日間、いろんな事情のお客がやってくる。安さにひかれてくる大学生、売れていない芸人やホスト。アジア風味の総菜にふるさとを懐かしむ中国出身者。夜間の仕事を続ける男性は決まって深夜４時に訪れる。みんなここで何を満たしているのか。大都会の今を見つめる。

東京・初台に24時間急患が駆け込んでくる老舗の動物病院がある。開業は今から46年前。野良猫に襲われた犬、骨折したハムスター、交通事故にあった猫など首都圏全域から毎日100匹前後が運び込まれる。ペットブームと言われて久しい現在、目立つのは1匹の動物とじっくり寄り添う人の姿だという。認知症の犬を世話する主婦、23年間1匹の猫と暮らしてきた老人…。家族以上に強い絆で結ばれる、人と動物の物語。

Luzia (Anecy Rocha) travels from Brazil’s Northeast to Rio de Janeiro in search of her fiancé, who made the same journey before her. Once there, her life intersects with three men, and their shared experiences in the “big city” reflects the contradictions, aspirations, and harsh realities faced by the urban poor in Brazilian metropolises. Made during the peak of the Cinema Novo movement, the film draws from and engages in dialogue with Italian Neorealism and the French New Wave. Bold and unrestrained, it foreshadows many of the themes the director would continue to explore throughout his six-decade career.

《纪实72小时》是由日本NHK综合频道推出的电视纪录片。该片关注的往往是社会中不太常受人注意的职业或人物每一期针对同一地点，同一群人物连续跟拍72小时，然后再将素材剪辑为每集30分钟的节目，不刻意剪辑制造噱头，也不呆板说教，真实拍摄，如实传达，无一例外。

バブル崩壊以降、すっかり定着した節約ブーム。少しでも出費を抑えたい人々が押し寄せるのが金券ショップ。年明けの池袋、３坪程の店を訪れる人は毎日４００人以上。１０円を節約するため、地下鉄の回数券を買いに来る派遣社員。３６円安い商品券で、デパートの外食を楽しむ女性。一方で高額な商品券をまとめ買いする外国人の姿も。人々は節約の先にどんな幸せを夢見るのか？小さな店先で考える、人とお金の物語。

随着数码相机和智能手机的普及，任何人都能轻松拍照的时代已经来临。通过放置于家电贩卖店门口的照片打印机，还可以轻松地将拍摄下来的照片打印出来。在这里，我们遇到了每天拍摄自己制作的料理的人、互换照片的远距离恋爱中的两人、还有想要将死去父亲的照片留在身边的人。

在学校的马拉松比赛上男孩原本是可以跑第一个，但是他却迟迟不往前跑，第一名慢，他就慢，第一名快，他就快，就这样一直维持在第二名的位置上，这到底是为什么呢，原来是因为只有拿了第二名班上的恶霸才不会再欺负他。

Wenders' first full-length film was produced as his graduation project at the Academy of Film and Television in Munich ("Hochschule für Fernsehen und Film München") which he attended from 1967 to 1970. Shot in 16 mm black and white by subsequent long-time Wenders collaborator Robby Müller, the movie exhibited many of Wenders' later trademark themes of aimless searching, running from invisible demons, and persistent wandering toward an indeterminate goal. In this case the journey is that of protagonist Hans (Zischler) after he is released from prison. Searching through seedy West German streets and bars, he finally winds up visiting an old friend in Berlin.